数字校园的特点范文

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第1篇

摘要：随着电影中逐渐运用计算机技术以来，一个全新的电影世界展现在人们面前，越来越多的计算机制作的图像被运用到了电影作品的制作中。其视觉效果的魅力有时已经大大超过了电影故事的本身。对于任何一位动画数字影视特效制作者，无不深知色彩在整个影视特效制作环节中的重要作用。色彩在电影创作中的运用起到了跨时空进行空间色彩再创作的作用。

关键词：数字影视特效；动画电影；色彩

夜上海论坛 “数字影视特效”本身是基于计算机的软硬件环境，运用计算机图形图像学原理和方法，将多种源素材（包括实拍的画面和计算机生成的画面）混合成单一复合图像的处理过程。多种源素材能否在色彩、运动、透视、素材锐度等方面达到真实统一将直接影响到影视作品的可信性，尤其对影视的最重要表现元素——色彩的处理，更加直接关乎影视艺术表现的艺术性。因此对于任何一位数字影视特效制作者，无不深知色彩在整个影视特效制作环节中的重要作用。133229.Com

色彩作为动画电影中的一个极其重要的视觉元素，为刻画角色的情感、营造环境的氛围、增强剧情画面的丰富，创造动画片的欣赏价值起到了非常重要的作用。色彩在表现人物的心理特征时具有很强的主观性，有时为了更夸张地表现、营造出一种神秘的氛围，颜色的运用也具有很高的自由度。通过颜色的转换可以看到色彩不仅带给观众颜色本身的魅力，而且直接参与了剧情的渲染，同时也强化了主题。

一、动画电影与数字影视特效中的色彩调整

数字影视特效中的色彩调整主要分为色彩匹配和色彩校正，两者既有区别又有联系，在制作中有时又是相互叠合。因此对色彩匹配和色彩校正的探究，不仅对数字影视特效制作具有指导作用，还将对影视艺术提供一种新的创作可能。

夜上海论坛 二、动画电影与数字影视特效中的色彩处理

夜上海论坛 数字影像的另一主要表现形式数字动画电影的色彩匹配与校正与数字影视特效又有很大的不同，动画电影的色彩处理更为突出色彩夸张及色彩造型。因此，在进行数字色彩匹配和校正方法研究的同时，更是想激发影视色彩处理的更多可能。

三、计算机中的色彩处理原理及色彩检测

人们对色彩是如此地敏感，计算机的色彩处理能力也越来越强，并早已实现了千万色的色彩再现，那么在影视创作中，如何在人眼的色彩感知范围内使计算机处理的色彩得到最大程度的艺术表现，对数字色彩处理有极其重要的指导意义。因此在探讨数字色彩匹配和色彩校正之前，我们先来了解一下人眼识别色彩的基本原理，以及计算机对色彩处理及检验的基本原理。

夜上海论坛 (一)人眼对色彩识别的一般规律

人眼对此感觉到的是一种单纯、鲜艳的颜色，可称为谱色或单色。但在自然界中，人眼所看到的各种光源发射出的可见光都不是谱色光，他们是由连续光谱或是线状光谱构成的，它们所发出的光线称为复合光。无论谱色光（单色光）或复合光，都基于亮度、色调、饱和度三个参量得以描述。

夜上海论坛 （二）计算机中的色彩处理原理与监测

前面谈论了人眼对色彩识别规律，接下来我们探讨计算机中的色彩处理和监测的一些概念和方法，这将加深我们对数字色彩的认识。

计算机是通过数学的方式，经过程序计算形成图像。任何图像，不管它如何复杂，在计算机中都是像素的集合。

夜上海论坛 每一个像素的颜色都能单独设定。现行通用的pc对图像的设定是通过24位真彩色或更高位数来进行描述的。在表达彩色图像或黑白图像时，采用的是颜色通道（channel）的管理方式。依据色彩理论，任何一个颜色都可以用三个独立的参数来描述。比如hsb模式、rgb模式、lab模式。

数字色彩处理是直接对画面的原始色相、色度的修改。而最终效果的显现也依赖于数字显示设备才能查看、比如显示器、监视器等设备。由于各种色彩显示设备自身的色彩显示设置标准不同，因此各设备并不能完全做到检测效果的统一。正是由于显示设备本身色彩管理与现实的限制，不能完全呈现出人眼所看到的全部色彩，而是进行了相应的色彩截取，从而使现实信息量得到最大程度的优化，并节省资源。

四、色彩表现思路及实例分析

（一）色彩匹配

在影视拍摄时，经常会遇到由于拍摄时地点、时间的不同、以及所用的胶片材料、灯光器材、光学镜头和曝光程度的不同，因此不同影像片段间的色彩值和色度明暗也存在很大差异。后期制作时为了使影片影调和谐统一，需要对影像素材进行色彩值、色度值的进行调整，使不同影像片段间保持色彩的连贯性，这就是色彩匹配的传统定义。

在数字特效制作过程中，尤其数字特效合成镜头中，经常需要将多源素材进行合成，多源素材之间的颜色、反差、质感等方面经常出现不匹配，因此需要对各元素进行不同程度的色彩调整，以便使合成镜头形成统一的画面风格和质感，这是数字制作中的色彩匹配。

而在动画电影中，为了表现动画特色而使用了大量夸张的色彩表现手法，此时的色彩匹配更多地引用了色彩构成的原理，更多的用色彩本身进行创作。

（二）色彩表现的应用类型

在影视特技的制作过程中，经常遇到如何将实景拍摄素材的相互匹配、三维制作素材与实景拍摄素材的相互匹配。因而大体上分为实景拍摄匹配和实景拍摄与虚拟背景匹配两种类型。

实景拍摄匹配主要处理一些由拍摄场地光源、拍摄时间、现场大气环境等因素的影响，而造成的素材间的色彩不统一。

实景拍摄与虚拟背景匹配，数字影视特效制作中，由于一些场景在现实中不存在或很难实现它，因此不得不用数字手段来创造它。因而需要将机生成的cg图像进行色彩上的统一调整，使观众看不出是由数字虚拟出来的画面。

（三）色彩匹配思路解析

夜上海论坛 进行匹配的时候，将所需匹配目标素材与源素材要完全融合在一起，需要将目标素材中的亮部、中间层次、暗部的色彩、亮度与源素材匹配一致，这也是色彩匹配的主体思路。因而在制作之前，我们需对目标素材与源素材之间的亮部、中间层次、暗部的色度进行比较，为后续制作提供匹配依据。

五、数字色彩处理对影视创作的影响

夜上海论坛 无论是电影之前的美术，舞台美术，还是影视美术，造型、色彩、质感都是众多导演和艺术家孜孜以求，期望完美的。从各个角度对现代数字下的动画电影和数字影视的各方面元素进行阐述，色彩匹配与校正是基于模型造型基础上的艺术性表达。色彩在电影创作中的运用起到了跨时空进行空间色彩再创作的作用。如果说影视作品的画面造形是以形动人的话，那么色彩则是以情感人，形色交融。现代数字技术背景下，色彩再创作已经成为众多导演的必然选择。后期数字色彩匹配和校正不但降低了对传统诸如色片控制，色温控制的依赖，更是赋予导演更宽泛的创作空间。

通过对色彩匹配和校正，保持相同场景之间的和谐性，不同场景之间的连续性，甚至产生时空错觉，让一切源于现实，又超越现实。从此，“电影中的色彩不仅仅只是一种再现客观色彩的技术元素，在电影工业漫长的中，电影创作家们逐渐了以外在影片中运用色彩的经验，色彩开始以纯电影化的形式因素进入银幕世界。”“色彩就是思想”已经成为现实。

本文限于篇幅，仅就色彩一项环节在动画电影与数字电影制作中的基础知识，制作要素，评价要素进行了分析与阐述。更后续的色彩管理等方面的内容，将以数字影视特效中的综合匹配为线索，穿起整条综合匹配的大龙，为的后期特效制作行业添砖加瓦。

说明：该论文为黑龙江省文化厅2010年度黑龙江省艺术规划课题，关于《动画（数字）电影特效制作环节中的重要视觉元素——色彩》的研究结题论文。立项编号：10d032

参考文献：

[1]《电影摄影画面创作》北京电影学院院长张会军教授；

夜上海论坛 [2]《色彩美》黑龙江美术出版社李天祥赵友萍著；

夜上海论坛 [3]《动画场景设计》上海交通大学出版社顾严华主编；

夜上海论坛 [4]《电视节目制作技术》中国广播电视出版社孟群编著；

第2篇

夜上海论坛 [关键词]数字资源长期保存策略中小型图书馆

[分类号]G250.76

夜上海论坛 1　中小型图书馆数字资源长期保存的特点

目前，中小型图书馆都很重视数字化建设，并且馆藏数字资源达到了一定的规模。中小型图书馆的数字资源长期保存，目的是确保其数字资源能够持续地、长期地为其用户提供服务，以保障中小型图书馆的特色数字馆藏建设成果。对于数字资源的长期保存，中小型图书馆既要积极参与，又不能相互之间盲目攀比。因为图书馆数字资源的长期保存需要受到财务、技术及人的因素制约。

夜上海论坛 1.1　财政投入不够，经费短缺

财政投入是图书馆建设的有力保障，数字资源建设及保存需要大成本投资，软硬件建设都要以资金投入为后盾，而且在数字资源运行起来后，软硬件的维护、更新、升级也均需不断地投入资金。大多数中小型图书馆主要依靠政府常规拔款，经费难以保证到位，在数字化资源建设过程中更显得捉襟见肘，软硬件的投入、运行和维护费用以及人员培训费用都是中小型图书馆面临的现实问题。数字资源长期保存工作是一项长期的系统工程，需要较为稳定的资金来源作为经费保证，而中小型图书馆经费困难是多年来一直存在的问题，数字资源长期保存需要承担高额的保存费用，而目前的情况是绝大多数中小型图书馆还没有划拔专门数字资源保存工作的资金。

1.2　缺乏专业技术人才，技术力量薄弱，设备落后

图书馆数字资源的长期保存及运行必须要有专门的技术人才队伍，而绝大多数中小型图书馆缺乏专业技术人才，即使有，由于缺乏有效激励机制，其积极性也得不到发挥，导致人才队伍极不稳定，流动性较强。对于中小型图书馆来说，技术力量薄弱就意味着不能开发自己的数据库应用软件，要发展就要花钱购买合适的软件。而购买了软件之后，还要考虑如何使相应的硬件到位以及使软硬件都利用起来，发挥其效用。对于这一点，中小型图书馆往往显得力不从心，难以胜任中小型图书馆数字资源长期保存运行的重任。

1.3　数字资源馆藏少，规模不足，具有鲜明特色

经费短缺再加上人力、设备方面的原因，中小型图书馆不可能购买大量的商业数据库，也不可能用大量的人力对网络资源进行整理和编目，导致数字馆藏规模小，资源覆盖范围小，数字资源收集不全面。此外，由于外文数字资源价格昂贵，中小型图书馆外文数字资源的采购更是举步维艰。

夜上海论坛 中小型图书馆由于历史、地理位置、学科、行业等原因，或多或少都会有自己的特色，其建立起来的有价值的特色数字资源馆藏，是自己独特的品牌，通过提供电子化阅览，既保存了馆藏珍品，又达到了共享的目的。

2　中小型图书馆数字资源长期保存的运行策略

夜上海论坛 由于中小型图书馆在技术、资金、人员方面的不足，依靠自身的技术力量和资金来进行数字馆藏的全面长期保存是不可能的，数字化资源的长期保存应该明确重点，判断哪些数字资源适合大馆保存、中小型图书馆利用，哪些需要合作保存，哪些需要自己单独保存，并一一界定保存内容，明晰责任。

夜上海论坛 2.1　外文数字资源：大馆保存、中小馆利用

大型图书馆，特别是国家级图书馆，如国家图书馆、国家科技图书文献中心等大型文献单位经费相对充足，具有相当的外文数字资源馆藏。例如，国家图书馆是全国的外文文献资源中心，它有责任来长期保存外文数字资源，以提供公共利用。而中小型图书馆外文数字资源采购量几乎为零，外文纸质文献也偏少，缺乏外文文献数字化技术与经验，因此，中小型图书馆几乎没有保存外文数字资源的能力，但中小型图书馆可以依托大馆的外文数字资源，分担一定的长期保存费用和文献使用费，依靠电子文献传递来获取相应的外文数字资源。

夜上海论坛 大型图书馆在采购外文数字资源时，必须要求国外数据库商承认图书馆对所采购资源拥有可持续使用的权利，允许图书馆在终止购买的情况下继续使用已购买的数据为该馆用户提供服务。不管是通过镜像还是网上包库形式，图书馆必须要求数据库商提供永久的备份数据，备份数据不包含加密措施，允许图书馆有依靠自己的技术及设备将备份数据转存到自己的永久存储系统的权利。在签订数据库订购合同时，要求数据库商提供有关数据格式、标引、分类、数据库组织、检索机制以及数据技术处理措施的信息，以保证图书馆拥有能够建立相应的利用系统的权利。当系统软件更新时，数据库商应及时提供数据迁移或系统仿真的技术说明，帮助图书馆完成相应的数据迁移或系统仿真。

2.2　中文数字资源：合作保存，共同利用

夜上海论坛 由于大型图书馆及大的数据库商在资源规模、资金、技术及市场上的突出地位，其数字资源能够经受市场的长期考验，数字资源的长期保存能力也相对较强，但对于巨量的中文数字资源而言，单凭单个大型图书馆来进行长期保存是不可能的，必须强强联合，以强扶弱，强弱合作。因此有必要成立一个全国性的数字资源保存机构，下设各省保存机构，各保存机构负责协调图书馆与数据库商的关系，并拟定技术标准、引进或开发统一的技术系统平台、下达保存任务，各级图书馆完成相应的数字资源长期保存任务。数字资源可分散保存，统一提供使用。

夜上海论坛 除了馆馆合作外，馆商也应联手合作。中小型图书馆应根据各自用户的需求，尽量购买知名数据库商的数字资源。数据库商会不断地追赶新技术，迎合不断发展的硬件、软件的需要，而知名数据库商的技术、资金实力使其具有更强的提供长期保存的能力。图书馆在采购数字资源时，一定要注意数字资源采购的连续性，以确保数字资源能长期有效地使用，达到长期保存数字资源并为用户提供长远服务的目标。

2.3　特色数字馆藏：单独保存。

夜上海论坛 中小型图书馆应把长期保存的重点放在自建的、有特色的数字馆藏上面。

2.3.1　根据载体可保存时间，选择不同的保存策略　目前，中小型图书馆的特色数字资源一般以光、电、磁为介质，具体的表现形式有磁带、磁盘、光盘、磁盘阵列等，这些载体寿命都不长。据有关测试表明：9磁道磁带使用寿命为l到2年，8亳米磁带存储为5到10年，4毫米磁带为10年，WORM光盘为100年。

・选择可保存时间较长的载体。很多数字资源的载体不适合做长期保存，最适合保存的是特殊光盘，其次是磁带和一般的光盘，再次是磁盘阵列，单体硬盘最不适合保存。磁盘阵列价格最贵，不可以长时间脱机保存；磁带和光盘的价格居中，并且可以脱机保存。因此，对于在中小型图书馆的数字资源长期保存策略，保存介质应该在光盘和磁带中选择。另外，要提高存储载体的稳定性和寿命以减少存储成

本，缩微胶片被认为是唯一能够接受的存储载体，其寿命至少可达300年，但是缩微胶片利用起来会有诸多不便。数字资源具有体积小、容量大、可记载多媒体信息、容易复制和打印、更新速度快的特点，因此，适合用磁带和光盘进行保存。

夜上海论坛 ・通过更新来延长保存时间。对于原始介质，如光盘等数字资源，最好不要多次使用。光盘的多次使用对于介质的损坏很大，导致无法长期利用。将数字信息拷贝到新媒体上，保护数据本身不受存储介质质量恶化的影响，这是目前中小型图书馆开展得较为普遍的数字资源的保存工作。更新策略的成功有三个前提：①当前所存储的数据格式没有过时，还能被现在的软硬件系统读出；②数字资源所依赖的软硬件系统环境必须得以保存；③更新过程不能丢失相关的结构、内容或与之连接的重要信息。

・采用分布连保式网络存储。随着网络存储如NAS、SAN等技术的发展，近年来出现了网络存储服务供应商为客户提供数字信息存储、备份的服务活动。中小型图书馆可以借鉴网络存储服务供应商的技术方法，建立起图书馆数字资源的连保式存储管理中心，形成各数字资源存储中心对数字信息的网络化存储备份的连保机制，建立起真正安全的数字资源存储与信息服务保障体系。

2.3.2　针对技术过时问题，选择不同的长期保存策略　数字技术的迅猛发展使得信息存储处理能力不断增强，存储设备、处理方式与软件以2－5年为一个周期进行更新。而信息存储格式的多样性和变化性，使旧的数字信息不能被新的硬件设备和软件系统读出而产生技术过时问题。

夜上海论坛 ・把握迁移时机，进行适时迁移。中小型图书馆一些有特色的数字资源由于技术的问题，无法被当前系统读取。对于这部分的特色数字馆藏资源，宜采取的办法是进行数据迁移。它是为保证当前存储的数字信息总能被当前系统读取，而持续地将数字信息从旧的软硬环境转换到新的计算机环境，是一种随着技术变化定期改变信息格式的处理过程。例如：如果技术的发展表明PDF1.1版本将很快不能存取，所有用该格式保存的数字资源就要被转化为新的版本格式(如PDF1.4版本格式)。这样，数字资源就进入了下一个可被访问的生命周期，直到PDF1.4版本格式出现不可存取危机为止。这时，就要进行下一个数据迁移过程。

迁移法的主要优点在于数字资源总是以能被普遍接受的格式为人们所使用，现行的硬件与软件能够毫无障碍地访问数字资源，且可以被复制。迁移技术的缺点是不适用于保存复杂系统中的复杂数据对象。对于多媒体信息、交互性信息、联机对话等动态数据，则更不适用迁移方法。迁移技术最关键的问题是迁移时机的选择，迁移法实施的对象不是一个数字资源的整体，而是数字资源中的单个对象，这就需要对一个数字资源集合中的每一个数字对象单独进行转换，因此采用迁移法的费用与要转换的数字资源集合的规模有直接关系，规模越大，所需费用越多。

・对于复杂的数字资源，宜采用仿真技术。仿真即用一个计算机系统去模拟另一个计算机系统的应用环境，来保障数字的可利用性。仿真法虽然不改变用于资源访问的软件或浏览器，但是要提供一种仿真工具，这种工具能够采用原来的浏览软件来浏览原始格式的数字资源，其实质是通过仿真软件将已过时淘汰的系统模拟到下一代计算机上，使得过时的设备和功能得以在非原技术平台上运行。比如：Windows平台集成了一个DOS环境，从而保证原来在DOS环境下开发的软件能正常运行在Windows平台上；再后来的Win32系统又封装了Win16仿真环境，实现了对Win16应用系统的兼容。仿真法的最大优点在于保持数字资源的外观，尤其对于一些不适于迁移的、复杂的数字信息，仿真技术具有明显的优势。仿真技术的缺点就是要求有较高的和持续的技术水平与运行支持能力，这往往是一股机构难以独立做到的，软件制造商也可能最终要放弃某些软件的向下兼容性。仿真工具是应用于一个数字资源集合的整体，其使用费用不受数字资源集合规模的影响。但是，仿真法需要更多的初始阶段投资，对数字资源的短期保存也不合适。

夜上海论坛 因此，就特色数字馆藏而言，采用更新或迁移技术，是比较适合中小图书馆数字资源长期保存需要的。

第3篇

关键词：数字影视特效；动画电影；色彩

“数字影视特效”本身是基于计算机的软硬件环境，运用计算机图形图像学原理和方法，将多种源素材（包括实拍的画面和计算机生成的画面）混合成单一复合图像的处理过程。多种源素材能否在色彩、运动、透视、素材锐度等方面达到真实统一将直接影响到影视作品的可信性，尤其对影视的最重要表现元素――色彩的处理，更加直接关乎影视艺术表现的艺术性。因此对于任何一位数字影视特效制作者，无不深知色彩在整个影视特效制作环节中的重要作用。

色彩作为动画电影中的一个极其重要的视觉元素，为刻画角色的情感、营造环境的氛围、增强剧情画面的丰富，创造动画片的欣赏价值起到了非常重要的作用。色彩在表现人物的心理特征时具有很强的主观性，有时为了更夸张地表现、营造出一种神秘的氛围，颜色的运用也具有很高的自由度。通过颜色的转换可以看到色彩不仅带给观众颜色本身的魅力，而且直接参与了剧情的渲染，同时也强化了主题。

一、动画电影与数字影视特效中的色彩调整

夜上海论坛 数字影视特效中的色彩调整主要分为色彩匹配和色彩校正，两者既有区别又有联系，在制作中有时又是相互叠合。因此对色彩匹配和色彩校正的探究，不仅对数字影视特效制作具有指导作用，还将对影视艺术提供一种新的创作可能。

二、动画电影与数字影视特效中的色彩处理

夜上海论坛 数字影像的另一主要表现形式数字动画电影的色彩匹配与校正与数字影视特效又有很大的不同，动画电影的色彩处理更为突出色彩夸张及色彩造型。因此，在进行数字色彩匹配和校正方法研究的同时，更是想激发影视色彩处理的更多可能。

三、计算机中的色彩处理原理及色彩检测

人们对色彩是如此地敏感，计算机的色彩处理能力也越来越强，并早已实现了千万色的色彩再现，那么在影视创作中，如何在人眼的色彩感知范围内使计算机处理的色彩得到最大程度的艺术表现，对数字色彩处理有极其重要的指导意义。因此在探讨数字色彩匹配和色彩校正之前，我们先来了解一下人眼识别色彩的基本原理，以及计算机对色彩处理及检验的基本原理。

夜上海论坛 (一) 人眼对色彩识别的一般规律

人眼对此感觉到的是一种单纯、鲜艳的颜色，可称为谱色或单色。但在自然界中，人眼所看到的各种光源发射出的可见光都不是谱色光，他们是由连续光谱或是线状光谱构成的，它们所发出的光线称为复合光。无论谱色光（单色光）或复合光，都基于亮度、色调、饱和度三个参量得以描述。

夜上海论坛 （二）计算机中的色彩处理原理与监测

夜上海论坛 前面谈论了人眼对色彩识别规律，接下来我们探讨计算机中的色彩处理和监测的一些概念和方法，这将加深我们对数字色彩的认识。

计算机是通过数学的方式，经过程序计算形成图像。任何图像，不管它如何复杂，在计算机中都是像素的集合。每一个像素的颜色都能单独设定。现行通用的PC对图像的设定是通过24位真彩色或更高位数来进行描述的。在表达彩色图像或黑白图像时，采用的是颜色通道（channel）的管理方式。依据色彩理论，任何一个颜色都可以用三个独立的参数来描述。比如HSB模式、RGB模式、Lab模式。

数字色彩处理是直接对画面的原始色相、色度的修改。而最终效果的显现也依赖于数字显示设备才能查看、比如显示器、监视器等设备。由于各种色彩显示设备自身的色彩显示设置标准不同，因此各设备并不能完全做到检测效果的统一。正是由于显示设备本身色彩管理与现实的限制，不能完全呈现出人眼所看到的全部色彩，而是进行了相应的色彩截取，从而使现实信息量得到最大程度的优化，并节省资源。

夜上海论坛 四、色彩表现思路及实例分析

（一）色彩匹配

夜上海论坛 在影视拍摄时，经常会遇到由于拍摄时地点、时间的不同、以及所用的胶片材料、灯光器材、光学镜头和曝光程度的不同，因此不同影像片段间的色彩值和色度明暗也存在很大差异。后期制作时为了使影片影调和谐统一，需要对影像素材进行色彩值、色度值的进行调整，使不同影像片段间保持色彩的连贯性，这就是色彩匹配的传统定义。

在数字特效制作过程中，尤其数字特效合成镜头中，经常需要将多源素材进行合成，多源素材之间的颜色、反差、质感等方面经常出现不匹配，因此需要对各元素进行不同程度的色彩调整，以便使合成镜头形成统一的画面风格和质感，这是数字制作中的色彩匹配。

而在动画电影中，为了表现动画特色而使用了大量夸张的色彩表现手法，此时的色彩匹配更多地引用了色彩构成的原理，更多的用色彩本身进行创作。

（二）色彩表现的应用类型

在影视特技的制作过程中，经常遇到如何将实景拍摄素材的相互匹配、三维制作素材与实景拍摄素材的相互匹配。因而大体上分为实景拍摄匹配和实景拍摄与虚拟背景匹配两种类型。

夜上海论坛 实景拍摄匹配主要处理一些由拍摄场地光源、拍摄时间、现场大气环境等因素的影响，而造成的素材间的色彩不统一。

夜上海论坛 实景拍摄与虚拟背景匹配，数字影视特效制作中，由于一些场景在现实中不存在或很难实现它，因此不得不用数字手段来创造它。因而需要将机生成的CG图像进行色彩上的统一调整，使观众看不出是由数字虚拟出来的画面。

（三）色彩匹配思路解析

进行匹配的时候，将所需匹配目标素材与源素材要完全融合在一起，需要将目标素材中的亮部、中间层次、暗部的色彩、亮度与源素材匹配一致，这也是色彩匹配的主体思路。因而在制作之前，我们需对目标素材与源素材之间的亮部、中间层次、暗部的色度进行比较，为后续制作提供匹配依据。

五、数字色彩处理对影视创作的影响

无论是电影之前的美术，舞台美术，还是影视美术，造型、色彩、质感都是众多导演和艺术家孜孜以求，期望完美的。从各个角度对现代数字下的动画电影和数字影视的各方面元素进行阐述，色彩匹配与校正是基于模型造型基础上的艺术性表达。色彩在电影创作中的运用起到了跨时空进行空间色彩再创作的作用。如果说影视作品的画面造形是以形动人的话，那么色彩则是以情感人，形色交融。现代数字技术背景下，色彩再创作已经成为众多导演的必然选择。后期数字色彩匹配和校正不但降低了对传统诸如色片控制，色温控制的依赖，更是赋予导演更宽泛的创作空间。

通过对色彩匹配和校正，保持相同场景之间的和谐性，不同场景之间的连续性，甚至产生时空错觉，让一切源于现实，又超越现实。从此，“电影中的色彩不仅仅只是一种再现客观色彩的技术元素，在电影工业漫长的中，电影创作家们逐渐了以外在影片中运用色彩的经验，色彩开始以纯电影化的形式因素进入银幕世界。”“色彩就是思想”已经成为现实。

本文限于篇幅，仅就色彩一项环节在动画电影与数字电影制作中的基础知识，制作要素，评价要素进行了分析与阐述。更后续的色彩管理等方面的内容，将以数字影视特效中的综合匹配为线索，穿起整条综合匹配的大龙，为的后期特效制作行业添砖加瓦。

夜上海论坛 说明：该论文为黑龙江省文化厅2010年度黑龙江省艺术规划课题，关于《动画（数字）电影特效制作环节中的重要视觉元素――色彩》的研究结题论文。立项编号：10D032

参考文献：

夜上海论坛 [1]《电影摄影画面创作》 北京电影学院院长 张会军 教授；

[2]《色彩美》黑龙江美术出版社 李天祥 赵友萍 著；

[3]《动画场景设计》上 海交通大学出版社 顾严华主编；

夜上海论坛 [4]《电视节目制作技术》中国广播电视出版社 孟群 编著；